🎭 La dernière fois que j'ai pleuré au théâtre

Je m’assois au troisième rang, pas trop près de la scène, à l’extrémité de la rangée. J’aime pouvoir étendre mes jambes dans une allée, et regarder le plateau de biais. Je sais à peine ce que je vais voir. Je lis rarement le résumé des pièces. Je suis attirée par un titre, le nom d’une compagnie, d’une comédienne, ou d’un théâtre, ici par celui du metteur en scène. Je m’attends à tout. Et non pas à rien. J’espère être emportée au point de ne plus penser à rien d’autre qu’à tout ce qui se passe ici dans ce Paradis.

Il n’y a pas de grandiloquence. Pas de grand spectacle. Pas d’effets. Pas de troupe nombreuse. Pas de musique live. Pas de changement de décor. Pas de changement de costume.

Je peux dire exactement à quel moment j’ai pleuré. Dès les premières notes de l’unique musique du spectacle. Veridis Quo de Daft Punk.

Ce qui se joue à ce moment-là n’est pas dans les mots. Ou plutôt, l’émotion qui se joue à ce moment-là dépasse les mots. Ces mots-là dits par quelqu’un d’autre, ailleurs, ça ne m’aurait pas touchée. Mais ce soir là, dans cette salle, les comédiens ont chargé leurs textes, leurs regards et leurs silences d’une pensée si forte, d’une image si puissante, que ça m’est arrivé en plein coeur. Ils m’ont donné l’impression qu’ils vivaient ça pour la première fois. J’étais témoin d’un instant rare.

Je suis comédienne, je connais cet endroit de notre métier où l’on est sur un fil : on joue une situation qui peut toucher le public. On le sait, on l’espère. Mais si on ne pense qu’à l’effet recherché, si on est trop volontaire dans notre souhait de toucher, alors ça rate. Forcément ça rate. Parce qu’on a quitté notre personnage. Mais à l’inverse, si on s’enfonce jusqu’au cou dans notre situation sans plus penser du tout au public, si on ne joue que pour nous-même, alors ça rate aussi. Parce qu’on n’offre pas de porte d’entrée sur notre personnage ou sur nos états d’âme. Parce qu’on parle trop vite, trop dans notre barbe, ou qu’on mord sur la réplique de notre partenaire. C’est difficile de rester en équilibre sur ce fil. D’offrir sa fébrilité, de risquer de tomber à tout moment, de surprendre son partenaire de jeu pour le forcer à être dans le moment présent, mais sans jamais le piéger, garder le cap et assurer sans faillir l’intégralité de sa partition.

Montrer qu’on est vivant, nous et le spectacle, et qu’aujourd’hui ça n’était pas comme hier, pas comme demain.

J’adore pleurer au théâtre.
Très bons spectacles
Lou
❣️

Si tu désires que je pose encore devant toi comme l’autre jour, je n’y consentirai plus jamais ; car, dans ces moments-là, tes yeux ne me disent plus rien. Tu ne penses plus à moi, et cependant tu me regardes.

Gillette à Nicolas Poussin dans Le Chef d’oeuvre inconnu de Balzac

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